魔女宅急便

【A－】远胜《狗咬狗》，几近完美的港式癫狂。暴戾凶恶几乎全部作用于城市空间的构建与角色肢体的扩展中，而不是一味服务于台词。当霓虹灯牌与堆叠垃圾一同褪去色彩时，城市的腐烂气息才得以被清晰陈列，甚至强化了装置艺术的属性。横穿城市的列车是绝佳暗喻，整洁的车厢内仍允许恶浊的凶手运输残肢，以这样一种反差来利用轨道串联起HK文明下的底层污秽空间。但剧作依然趋于工整，末世影像下的角色却总是缺失进一步的挣扎，立场的转变只是「简单」而非「简洁」。斩哥的结局同样如此，死于创作意图的枪下，迫不及待地将智齿之痛强行植入情感表达，影片也随之泄气，显露出郑保瑞与银河映像巅峰时期的真切差距。